你要说谁做得对谁做的错, 其实真的很难判定。

在焦导看来，我拍我自己的片子，你凭什么干涉。

你不是天天喊着百花齐放百家争鸣吗？

你就这么做的？

只许歌功颂德？

焦导需要纯粹的创作自由。

没错, 其实每个创作者, 都呼唤纯粹的、全部的创作自由。

但你站在广电的角度, 其实广电也没错。

哪有不受约束的纯粹自由啊？

艺术要往健康、有序、长远发展，就要接受监督, 不能瞎搞。

有大环境大方针大政策的。

特别是这种走出国际的电影, 你拍不好，你就要被别人利用，成为转过头来攻击郭嘉的利器的。

特别是焦国栋这种总是反映底层人物悲惨人生的电影……

那就是西方政客拿来攻讦的趁手利器啊。

西方政客什么尿性，你不知道吗？

你拍啥不好，你拍文、革？

……

广电和焦导也是经过了漫长的，长达七八年的纠结，才达成了和解的。

才算释然了。

所以焦国栋为啥儒雅。

为啥文质彬彬，一身书卷气。

因为他就是个纯粹的文艺人, 他对艺术就这些追求。

他生活的年代、成长的环境就是充满阵痛的，就是满目疮痍的。

他是继张明义第五代导演之后，异军突起的第六代导演的领军人物。

第五代导演是广电最喜欢的导演，因为拿下了大奖，因为创作思路是正确的。

尤其是当年外国媒体评价张明义，说他的电影拍得不对，电影里不可能有高楼大厦——中国穷, 不可能有高楼大厦。

张明义醍醐灌顶，去你妈的, 中国穷过, 现在不穷了。

老子凭什么要按你的创作思路来创作电影？

转头就去拍商业片了。

张明义这种导演思路灵活, 不被别人影响，不被别人牵着鼻子走。

但焦国栋就不行了，特别纯粹，我疼过，我自揭伤疤，想要别人都看到这种疼，将来也别再犯这种疼了。

是很纯粹，但容易受人影响。

所以广电对第六代导演，沉浸在文艺片里的第六代导演也没办法，只好天天给他们开座谈会，让他们理解艺术其实是有国界的，艺术还是要受管控的。

但第六代导演已经形成了自己的风格，你让他改，也改不了了。

……

不过万幸的是，第七代导演，在沉寂了许久之后，终于崭露头角了。

第七代导演是谁？

是喜剧导演申旦。

是科幻片导演何向东。

等等。

他们摸索出了中国电影真正要走的道路。

中国电影未来只有这两条路。

第一条，走真正贴近百姓的草根道路。

电影，不是精英把持的东西。

电影，属于人民。

人民喜欢的，你拍，人民肯定响应。

第二条，学习西方的重工业电影制作，师夷长技，学习他们的技术，进行电影上的革命。

好莱坞，是完善的巨舰，它能扬帆远航，击溃各个国家的电影防线，那一定是因为，它这个制度，一定在现阶段是全球领先的。

在想着超越之前，先试着追赶。

这就是为什么，东皇一定要成立自己的特效公司，宁愿在每部电影上花费更多的预算，也要搞自己的特效技术的原因。

你不能永远依赖国外的技术，没错，国外的维塔、光魔、索尼，技术全面，花费也不多。

但那是人家的。

不是自己的。

这也是为什么，东皇跟UCLA和南加大有长期的合作，每年至少花销2000万，送出去十几个青年导演，去那里交流。

就是希望他们学成归国，成为真正的中国本土电影的中坚力量。

……

中国影视行业就是这样的。

你说他简单，他难。

你说他难，他一眼可以看到底。

一句话，人民群众日益增长的物质文化需要。

物质跟上来了。

文化需求，就更多了。

特别是，咱们生活在一个多元化的地球上，就不可避免地收到各方面的讯息，各方面的影响。

你看，一部好看的美剧，要不了两个星期就可以登录中国网站。

美国电影，同期在中国影院上映。

好莱坞明星的电影首发宣传站，甚至变成了北京。

甚至中国的扶贫剧，也似模似样地登上了Netflix。

还有纳斯达克投屏。

……

罗布里从来没怀疑过，中国电影的前景。

那一定是特别美好的。

特别值得期待的。

也是一代代电影人，努力奋斗的结果。